朱一龙在影片中充满颠覆性的表演，令众多观众印象深刻，演员精湛出色的演技，精准刻画出了角色的不同剖面。正如监制陈思诚对于何非“角色之丰富，层次之复杂”的评价，朱一龙也表示这次全新的角色很特别，很有挑战性。有媒体评价影片：“朱一龙大胆地饰演了一个复杂角色，使男主角多了一层银幕外的震撼。”前日，片方公布了电影中配音演员阵容，流川枫、樱木花道的配音演员正是大家呼声最高的当年TV版的原配官志宏和于正升，还有知名配音演员谷江山、图特哈蒙、刘北辰加入，分别演绎宫城良田、三井寿、赤木刚宪，网友大呼：“几代人的青春在这部电影里圆满了！”
【|色播播影院的相关新闻】 这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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