剧情简介

在这部以公主冒险为故事主线的影片里,母女关系的表示流于表面,故事固然精致,但情感刻画依然粗糙。无论是“你不能只吃你尝过的味道,有时候也该换换口味”,还是“我们从来都不是错误的开始”都彰显了当下年轻人敢于大胆表达爱意,努力为自己争取幸福的态度。就像网友在社交媒体留言所说:“不要因为受过伤就害怕输,做真实坦荡的自己,大大方方表达自己的喜欢,就算没有结果,也不会有遗憾了。”年轻人的爱或许就该这样,永远热烈真诚,永远炙热坦荡。

【|成人午夜福利的相关新闻】 这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。

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