剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。浙江卫视《天赐的声音》第十期,GAI周延联合告五人乐队演绎歌曲《法兰西多士》,为这一首反思“速食爱情”的歌曲,注入了新的生命力。胡彦斌评价《法兰西多士》舞台:唱这样的歌要加入一个人是很难的,但是我觉得GAI厉害就在这里了,他就真的非常顺,刚刚希林娜依·高说了,今天这个组合叫GAI五人,就真的是浑然天成的一个表演。汪苏泷:GAI哥在里面好适合 我觉得他好像是一个穿针引线,他串起了整场表演。告五人现场也表达了对GAI周延的喜爱:GAI哥他人真的很NICE,然后我就觉得这个人真的很真实,然后很赞。
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