在接下来的故事里,下党乡的脱贫之路和翠红的回归之路,双线并进,交织进行。乡党委书记大周牢记“精神脱贫、勤能补拙”的经验,带领村民积极探索致富之道。我们看到,在舞台上,一群鲜活的、接地气的人物形象逐渐丰满。其中既有代表引领者和组织者的大周书记,也有代表外部环境的吴厂长,更有作为脱贫主体的村民。村民们精神面貌的转变过程,充分展现出奋发向上的力量。在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
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